Un matin d’octobre 2025, je reçois un message de Kaspar Zehnder, ce chef d’orchestre suisse que j’ai accompagné déjà dans trois productions en tant que cheffe de chant, à l’Opéra de Metz (Rusalka) et à l’Opéra de Massy (Eugène Onéguine et Rusalka). Il reprenait la direction musicale d’une nouvelle production de Rusalka, un mois et demi avant le début des répétitions, mais n’était pas disponible sur toute la période. Il avait besoin d’une assistante pour diriger quelques répétitions avec piano, ainsi qu’une des quatre représentations prévues pendant les fêtes de fin d’année.
Quand j’ai lu son message, mon cœur a fait un bond. Moi, diriger une représentation ? D’un opéra aussi difficile ? Alors que lui-même ne m’avait jamais vue diriger ?
En réalité, tout ce qui s’était passé jusque-là me préparait assez logiquement à cette étape. Avec Kaspar, nous avions fait équipe au travers de cette œuvre exigeante dans deux théâtres différents, à deux années d’intervalle, et je connaissais sa vision, ses choix de direction, et ses intentions musicales. Le peu de temps dont nous disposions pour intégrer le mois de répétitions dans nos agendas respectifs demandait une certaine dose d’efficacité.
En ce qui me concerne, en plus de mes obligations pédagogiques au CNSM de Paris, j’étais déjà engagée en décembre avec l’Orchestre National de Metz Grand Est comme pianiste pour le concert de noël (avec la belle partie solo de célesta dans Casse-Noisettes), ainsi que pour un concert de musique de chambre autour du Trio de Maurice Ravel (une musique incroyable plus ou moins synonyme de l’enfer pour les pianistes, selon l’humeur du jour). En parallèle, il me fallait aussi préparer ma production d’opéra suivante, Maria de Buenos Aires de Piazzolla, qui commençait deux jours après ma représentation de Rusalka.
Alors, oui, pendant cette période, je n’ai pas vu grand monde, j’ai travaillé tous les jours Ravel au piano et Dvořák à la baguette, j’ai laissé la poussière s’accumuler dans mon appartement, j’ai organisé mes aller-retours Paris / Lausanne / Fribourg / Paris / Metz et les différents logements nécessaires. J’ai surtout décidé de ne pas laisser d’espace au doute et au questionnement interne. Je devais être prête pour ma première répétition à Fribourg, dès la fin du mois de novembre.